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Quibi ist ein weiterer Schritt im unvermeidlichen Wachstum des...

Technologie

Quibi ist ein weiterer Schritt im unvermeidlichen Wachstum des vertikalen Videos

Vertikale Videos sind seit der Entwicklung von Smartphone-Kameras immer beliebter geworden - oder zumindest nicht gnadenlos akzeptiert. Diese Woche startete Quibi, ein sehr beliebter Smartphone-Streaming-Dienst, in der Hoffnung, dass er endlich eine Lösung für die friedliche Koexistenz von Hoch- und Querformat-Orientierung gefunden hat.

Diese Lösung wird Turnstyle genannt und verlangt von den Erstellern der Inhalte, dass diese so geplant und ausgeschnitten werden, dass sie den Bildschirm ausfüllen können, egal ob horizontal oder vertikal. Das Gerät lässt sich im Handumdrehen einschalten, und der Inhalt schaltet überraschend reibungslos automatisch um. Es ist etwas sehr Merkwürdiges an der Tatsache, dass Aufnahmen von extrem hohem Produktionswert nativ auf einem sehr hohen Bildschirm erscheinen.

Ich benutze Quibi seit ein paar Tagen, und man muss sich erst an den hohen Inhalt gewöhnen. Einige von ihnen scheinen für einen schlanken Bildschirm geeignet zu sein, während andere noch etwas umständlich sind. Aber darüber hinaus habe ich keinen Zweifel daran, dass Quibi und die Verfasser des Inhalts herausfinden werden, wie Sie sich noch reibungsloser fühlen können. Und das Publikum wird sich nur daran gewöhnen, den Inhalt auf einem vertikalen Bildschirm zu sehen.

Schließlich haben sich die Seitenverhältnisse in der Geschichte der Unterhaltung stark verändert. Bekannte Proportionen reichen von der ultrabreiten Ben-Hur-Szene im Format 2,76:1 bis zum fast quadratischen 4:3-Format, das in Filmen und dann viele Jahrzehnte lang im Fernsehen verwendet wurde. Dieser Kampf um Leinwandformate besteht seit den Anfängen des Kinos, und die Breite der Bilder, die wir sehen, hat viele entscheidende Faktoren, einschließlich der Biologie und vor allem der Technologie.

Beginnend bei 4:3

Das ursprüngliche Bewegtbildformat kann im Labor von Thomas Edison nachverfolgt werden. Der Fotograf William Dickinson fotografierte bewegte Bilder auf einem typischen 35mm-Film für die Verwendung in einem Kinetoskop, das wie ein Projektor aussah, aber die Betrachter mussten bewegte Bilder durch ein kleines Loch in der Maschine selbst sehen. Jedes einzelne Bild war vier Löcher hoch, die in den Film geschnitten wurden, so dass die Zahnräder in der Kamera den Film während der Belichtung bewegen konnten.

Das Ergebnis ist ein 0,95 Zoll breites und 0,75 Zoll hohes Bild. Im Jahr 1909 wurde er durch das Motion Picture Patent als Standard zertifiziert, um Theatern, Zuschauern und Unternehmen, die Kameras und Projektoren herstellen, ein einheitliches Bild zu vermitteln.

Dieses Format überlebte unangetastet bis Ende der 1920er Jahre, als die Filme den Ton annahmen. Der Soundtrack erschien optisch auf dem Film, der auf dem Film selbst einen Platz einnahm. Im Jahr 1932 beschloss die Akademie der Filmkünste und -wissenschaften, die Ober- und Unterseite jedes Bildes mit einem Rahmen zu maskieren, um Platz für die Filmmusik zu schaffen. Das Ergebnis war das bekannte 1,37:1-Format, das als Akademieverhältnis bekannt ist. Es hat sich im Vergleich zum ursprünglichen Format 1,33:1 (ausgedrückt als Breite:Höhe) wenig geändert. Nichtsdestotrotz ist es ein frühes Beispiel für einen Technologiewandel, der zu einer Änderung der Filmgröße führt.

In diesen frühen Jahren gab es breite Formate, aber das Publikum - vor allem im Theater - gewöhnte sich von Anfang an an das quadratische Format.

Dann gab es das Fernsehen Anfang der 1950er Jahre verfügten weniger als 9% der Haushalte über einen Fernseher, aber bis zum Ende des Jahrzehnts war die Zahl auf etwa 90% gestiegen. "Als die Fernsehindustrie sagte: "Schau, wir kopieren deine Proportionen und locken deine Filme auf unsere Bildschirme", beschlossen die Studios, ihre Filme auf kleinere Leinwände zu verkaufen, aber sie mussten etwas anderes tun. - sagt Michael Carmine, ein Mitarbeiter am Lehrstuhl für Technologie an der NYU Tisch School of the Arts und ein Veteran der Film- und Fernsehproduktion.

Das Fernsehen schnitt die Zuschauer, die normalerweise ins Theater gingen, um Filme zu sehen. Da Fernsehgeräte von Anfang an ein Seitenverhältnis von 4:3 verwendeten, passten sie perfekt zu allen Standard- und populären Filmen der vergangenen Jahrzehnte.

Um sich von der wachsenden Welle von Bildschirmen zu Hause abzugrenzen, begannen sich Filmgesellschaften in großem Umfang auszubreiten.

1952 debütierte in New York ein Format namens Cinerama. Sie hatte ein so breites Bildformat von 2,59:1, dass drei Kameras für die Aufnahmen und drei Projektoren für die Projektion auf eine stark gekrümmte Leinwand benötigt wurden. Das Verfahren war schwierig zu drehen, aber das Publikum griff danach. Es war theatralisch, denn die erste Achterbahn-Szene wurde auf den Vorhängen gezeigt, als sich diese öffneten und eine riesige Leinwand zeigten.

In den wilden, weiten 1950er Jahren, als sich das Publikum auf breitere Theaterformate einstellte, forderten die Unternehmen eine Standardisierung. Das Erscheinen anamorphotischer Linsen war ein wichtiger technologischer Meilenstein für Filmformate. Diese Linsen zerdrücken das Bild während der Aufnahme grundsätzlich horizontal und dehnen sich dann während der Projektion aus, um ein breiteres Bild auf die gleiche Filmmenge zu passen.

Das Breitformat hat sich mit der Technologie, die Fox Cinemascope nannte, weitgehend im Verhältnis 2,35:1 eingependelt. Der erste Film, der diese Technologie nutzte, war The Robe von 1953, der ein großer Kassenerfolg war. Cinemascope wurde in der Filmindustrie weitgehend übernommen, mit der klaren Ausnahme von Paramount, das ein Format namens Vistavision verwendete. Anstatt mehr Bilddaten im gleichen Bereich zu komprimieren, zog Vistavision den Film horizontal durch die Kamera und belichtete die Negative, die acht Perforationen hatten. Diese größeren Negative führten zu einer Verringerung der Korngröße des Films auf dem Bild, was zu einer höheren Bildqualität führte. Dies war jedoch definitiv teurer, da der gesamte Film benötigt wurde. Einige wirklich kultige Filme benutzten 1,85:1 Vistavision, darunter Alfred Hitchcocks Klassiker Vertigo. Interessanterweise reproduziert die Drehung dieses Verhältnisses von 1,85:1 um 90 Grad genau die vertikalen Proportionen, die die Betrachter erhalten, wenn sie vertikale Videos auf dem iPhone ansehen.

Noch weiter gehen

Größere Negative bedeuteten eine höhere Bildqualität, was einige Filmemacher dazu veranlasste, nach mehr Filmmaterial zu greifen. Der 70mm-Film, den Mike Todd zur Herstellung des Todd AO-Formats verwendete, war viel größer als ein typischer 35mm-Film. Die Bilder von Todd AO verwendeten ein Seitenverhältnis von 2,25:1, das sich gut mit Musicals wie The Sound of Music und dem Kultfilm Patton von 1970 kombinieren ließ.

Der vielleicht ikonenhafteste superbreite Film ist der Film Ben-Hur von 1959, der das Ultra Panavision-Seitenverhältnis 2,76:1 auf 70 mm verwendet. Viele Theater waren nicht in der Lage, dieses extrem breite Format zu verarbeiten und zeigten es im Verhältnis 2,5:1.

Standard 16:9 (1,77:1)

Da Fernsehen mit Standardauflösung und alte Filme sowohl 4:3-Boxen als auch Breitbild-Kinofilme im Format 1,85:1 bis 2,35:1 verwendeten, benötigte das Ende der 1980er Jahre entwickelte neue HDTV-Format ein Bildformat, das beiden gerecht werden konnte. Der Kompromiss lag bei 16:9, dem Durchschnitt der beiden Formate. Dies bedeutete, dass breite Inhalte in einen Briefkasten mit schwarzen Balken oben und unten gelegt wurden, während Inhalte im Format 4:3 einen so genannten Balkenkasten erhielten, der an den Seiten des Bildes Balken anbringt, um den Bildschirm auszufüllen.

Dies ist der Standard, der heute von den meisten HDTVs verwendet wird und auch auf Smartphones wie dem iPhone 8 Plus beliebt ist. Laut Carmine von der NYU hat die Branche dies kommen sehen, und es hatte einen messbaren Einfluss darauf, wie die Studios die Fernsehprogramme gefilmt haben, die Teil des HDTV-Übergangs sind. "Bei Will and Grace werden wir ein Vollbild mit vier Parfüms drehen, aber wir wussten, dass die Show in die Syndizierung gehen würde, also ging nichts Wichtiges nach oben, weil wir wissen, dass es um 16:9 Uhr ausgestrahlt wird", erklärte er.

Vertikale Betrachtung

Wenn Sie schon einmal versucht haben, ein Video auf einem Telefon in vertikaler Ausrichtung anzusehen, wissen Sie, dass es etwas komisch aussieht - es ist ein kleiner Bildstreifen, der den Aufstieg des vertikalen Videos auf Smartphones wie eine offensichtliche Entwicklung erscheinen lässt.

Im Jahr 2015 war Snap entschlossen, dafür zu sorgen, dass die ursprünglichen vertikalen Inhalte und viele bekannte Medienmarken die schlanken Bildschirme übernehmen - oder zumindest versuchen würden, das volle Potenzial der schlanken Bildschirme auszuschöpfen. Im Jahr 2017 machte YouTube seinen Player mit High-Definition-Aufnahmen kompatibel.

Carmine erklärt, dass Vertikalaufnahmen für eine typische Filmaufnahme, bei der Filmemacher normalerweise mehrere Aufnahmen in einer Szene einrichten, äußerst schwierig sind. Sie sieht diese Anwendung jedoch vor allem im Bereich des Marketings. "Die Menschen sind lang", sagt sie. "Ein vertikaler Rahmen passt für die ganze Person". Er erklärte auch, dass er vor 10 Jahren mehrere vertikale Filme für Mode-Werbekampagnen in Kaufhäusern gemacht habe.

Im Fall von Quibi gibt es immer noch einige kognitive Dissonanzen, die auftreten, wenn man sich Filmmaterial in Fernsehqualität ansieht, das den gesamten vertikalen Bildschirm einnimmt. Manchmal fühlt es sich immer noch wie eine Ausschnittversion des Gesamtbildes an. Und da der Dienst nur am Telefon funktioniert, lässt er sich nicht auf Fernseher übertragen - zumindest noch nicht. Auf der CES 2020 zeigte Samsung einen Fernseher, der automatisch wiedergeben kann, was auf dem Telefon passiert, und der automatisch die Ausrichtung entsprechend ändern kann. Eine solche Technologie kann Quibi und den Rest des hohen Inhalts endlich ins Wohnzimmer bringen.

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